邂逅今尾景年：張大千花鳥畫勾本百幀

作者：朱介英　圖片提供：孫凱

1993年前擔任ENJOY雜誌總編輯，為了一篇室內裝潢主題的文章，採訪了名設計家孫凱先生，間接認識他父親孫雲生老師，孫雲生老師是張大千先生唯一以三跪九叩方式的入室弟子；一年後，突接孫凱先生來電，孫雲生老師經檢察發現染上肺腺癌末期，自忖來日無多，遂搬出收藏數十年從未示人的恩師張大千畢生作畫所繪的粉本（即西洋美術的素描本Sketch）一千多幅，承邀為孫雲生與張大千交集47年相孺以沫的歲月撰寫回憶錄出版，並為這一千多幅粉本分門別類，論述出書，目前已經由北京師範大學出版社相繼出版。

在整理這批粉本當中，將所有粉本與畫作相互比對，發現其中近百幀花鳥畫勾本，是張大千作畫生涯從未發表過的作品，這近百幀花鳥勾本的繪畫風格已達成熟程度，有別於張大千創作前期的臨古特徵，充分顯露出文人畫獨有的放逸氣習，但也有別於張大千後期潛心創作的大潑墨潑彩技法的現代特徵。這份珍貴異常的畫作除了張大千本人、替他保管的門人孫雲生老師之外，從來也沒有對旁人出示過，孫雲生老師臨終特別託付要專心一致地將這份大師畢生最完整的遺產出示予社會，這近百幀的花鳥勾本，無論從線條、筆墨、設色、構圖、花與鳥的動態關係等美學觀點，以及花的種類、鳥的形狀與色彩的生態學特點來切入觀查，都是頂尖之作；這些作品是現代繪畫史上難得一見的珍貴遺產，由於勾本上面沒有半點描繪時序的線索，只有一些繪畫的設色提示以及一些中文、日文附註，研究之初僅能依據這些勾本幾項特點作分析，當時分成兩個角度及七項要點論證它的繪製年代和繪製動機拋出假設，後來經過雨彤文化出版社于社長戮力追尋，才發覺原來這百幀勾本，系出自張大千在1949年移居國外後，經常赴日本備辦繪畫材料，利用閒暇在日本找到明治壬辰年（1892）出版的今尾景年花鳥水印雕版印刷《景年花鳥畫譜》，解開了這個謎團。